【老綁的唱片行筆記】March, 2016

2016-03-01

多年前，一位『音樂』老師來小店挑唱片，然後說：『老綁，你店裡面的黑膠唱片，都是垃圾。』

就以這麼聳動的話當作開端吧。究竟，是聽過的音樂比較多？還是未聽過的音樂比較多呢？此外，對於未聽過的音樂（以及音響所提供的訊息量），不會鄙而棄之，願意謙虛的，跟隨這些音樂與音響的腳步，反而能獲得幸福。

「當掌鏡者願意蹲下，便能擁有更廣闊的天空」

2016-03-01

網路有一千萬個賣家、一億張黑膠
價格從一元到數十萬元
實體店面必須先瞭解這件事
然後才能去著墨未來的經營方向

2016-03-02

女人客蒞臨，老綁正在聽 DJ Krush 的『漸』。



客：（不可置信）『我剛分手，這是前男友最愛聽的專輯，所以我也很熟悉。』
客：『一直都是跟著他聽音樂，現在分開了，一下子，突然發現，好像都沒想過，自己喜歡的音樂是什麼？』
綁：『哀呀。』

客：『不想再聽以前，兩人之間的共同歌曲，我想從痛苦中走出來，找些屬於自己的歌。』
綁：『太棒了，你很勇敢。』

客：『可是我說不上來。』
綁：『你可以先想一想，是爵士？搖滾？還是古典樂？這樣子，可以先有個頭緒。』
客：『應該是．．想找爵士的．．搖擺樂。』
綁：『好哇！你可以從唱片櫃，找一張喜歡的封面，至少，先有喜歡的唱片封面，我們聽過之後，再來討論音樂。』

人客找的是 Keith Jarrett 的 Death and the Flower。
播放之後，客：『好悲傷啊，我想要找的是跟這張完全不同的，不想再繼續傷心了。』

老綁播放 Count Basie 的 Down For The Count。
客：『有些接近了。好像參加一場派對，同時又有黑白電影的畫面。』

老綁又播放紐澳良的 Preservation Hall Jazz Band。
客：『這張又太歡樂了，雖然很好聽，但實在難以和現在的心情相符。』

老綁播放『秋吉敏子』的 Long Yellow Road。
客：『就是這張了！沒錯！』
綁：『啊？你這麼確定？』
客：『它和我心裡想像的感覺一模一樣，怎麼會這麼巧？』
人客臉上，綻放著花朵：『哈哈！這就是我自己的，第一張黑膠唱片。』

2016-03-04

我當然知道在網路賣唱片可以省房租、人事、雇主勞健保、營業稅、營業水電、售後服務。
我當然也知道網路有最多商品、最低價格。

我還知道在網路穿內褲就可以消費、不需要花油錢，專程跑到店、配合店家的營業時間。

所以，我問你：如果你知道的，我已經都知道了，那麼，你還要走進實體店面，原因是什麼呢？

我再問你：如果我都知道了，為什麼我還要堅持，經營實體店面呢？

2016-03-07

想要買唱盤的新人客蒞臨耕者，希望諮詢更多訊息。

老綁拿出 Joan Baez 的 Diamonds & Rust 黑膠，放上唱針。

人客眼睛發亮：『哇！好厲害！好像她在我旁邊唱。』
我：『增加你買唱盤的信心。』

試聽完畢。

客：『但是剛才那些嗶嗶波波的聲音，是怎麼回事？』
我：『那是黑膠的皺紋，年紀越大的黑膠，皺紋越多，跟人一樣。』
客：『要怎麼消除呢？』
我：『黑膠唱片對入門新手不友善，對越資深的膠友越友善。』
客：『怎麼說呢？』
我：『資深膠友在乎的不是黑膠的皺紋，而是黑膠的靈魂：詮釋的智慧。』
客：（疑惑）
我：『此外，黑膠唱片並不是均一價。Joan Baez 的每張專輯，價格不一，與 CD 訂價不同；如果你要買國台語黑膠，那就準備大失血。』
客：『越好聽的越貴？』
我：『好不好聽因人而異。但是物以稀為貴，越稀少、越多人追求的越貴，越少人聽的（交響曲、歌劇）越便宜。』
客：『我不喜歡交響曲、歌劇。』
我：『所以剛才我說黑膠唱片對入門新手不友善，對越資深的膠友越友善。』
客：（沉思）
客：『你不是應該要鼓勵我買唱盤的嗎？』
我：『我是鼓勵你不要嫁錯尪，所以把婚後生活分析給你。』
客：（大笑）
我：『我是黑膠基本教義派，你可以看到我的店，只賣黑膠。但是，前幾年不是流行小折（腳踏車）嗎？現在呢？小折到哪裡去了？』
我：『用最快速、廉價的方式聽黑膠，是對黑膠的一種侮辱；跟婚姻相處是一樣的：一直想著要獲得，卻從未想過要付出，最後呢？小折放在陽台成為曬衣架，而唱盤變成擺飾。』

人客走了，老綁卻激動不已，真笨。

2016-03-07

客：『我有聽一些古典ＣＤ，剛買黑膠唱盤，發現古典黑膠的挑選暗藏玄機』。
我：『有炒豆聲嗎？』
客：『那也會困擾我；但是讓我更困擾的，是時常買回去的黑膠，聲音不如預期，甚至。。』
我：『甚至沒有ＣＤ好聽？』

看到人客手上拿著卡薩爾斯演奏舒曼的大提琴協奏曲。



放上唱針，唱了幾個小節。

客：『就像這樣。』
我：『就像到水果攤挑選水果，常常挑到酸的？』
客：『差不多是這個意思。』

我沒有其他卡薩爾斯演奏舒曼大提琴協奏曲的黑膠版本，所以拿出卡薩爾斯在哥倫比亞唱片系列錄音黑膠，演奏巴哈大提琴奏鳴曲。

我：『比起你手上的那顆水果，我這顆會比較甜喔，我們用耳朵品嚐一下。』

放上唱針，唱了幾個小節。

人客驚呼：『這才是大師啊。可是。。同樣是黑膠，音質怎麼會差這麼多？』
我：『因為每個水果甜度皆不同，沒有兩顆甜度相同的水果，也沒有兩張甜度相同的黑膠。』
客：『這樣的話，我要怎麼挑呢？』
我：『你只需要挑出喜歡的水果，我負責把甜的挑出來，你回家聽，如果覺得合適，下回再來找我買。』
客：『喔，這樣就簡單多了。原來你這裡是黑膠水果攤。』

2016-03-08

客：『老綁，你這裡有沒有餐廳吃飯時，播的那種古典樂？』

哪家餐廳有播放古典樂啊？我也真想去吃。不過，我寧願相信那家餐廳播的是新世紀音樂。拿出 喬治溫斯頓的鋼琴獨奏，放上唱針。

我：『這種音樂風格，跟你想像中的，有接近嗎？』
客：（表情複雜）『沒有耶。。』

難道真的是古典樂？有可能是 蕭邦的夜曲？或者 克萊斯勒的小提琴小品集？維瓦第的四季？真想知道是哪家餐廳啊。不過，還是拿出 莎拉沃恩的 After Hours，放上唱針。

客：『哎呀！就是這個，真好聽，包起來。』

老綁與人客的距離，又拉近一步。

2016-03-08

今晚，我的擴大機發燒了。

並不是他發出來的聲音『很發燒』，而是：他的溫度很燙！
起因徵兆，是我聽到揚聲器發出持續雜訊，而上一次我聽到相同雜訊時，是高音線圈燒壞了。

但是這次的過程不同：聽到揚聲器發出持續雜訊，伸手碰觸音量旋鈕，雜訊聲就消失了。陸續又聽兩張黑膠，聽完之後音量未關，回覆網路訊息時，揚聲器的雜訊聲又出現。

回到音響前面，用手碰觸擴大機：哇！溫度好高啊；但是相對的，今晚的黑膠，也都特別好聽。擴大機溫度升高，音樂雖然變得好聽，但是，擴大機內部，到底出現什麼問題呢？

關機再開，問題暫時解除。

我的音響系統，就像家人。當他發出不尋常訊息，即使音樂更好聽，但是我一則以喜，一則以憂。

2016-03-09

客：『老綁，你這裡有沒有萊納？』
我：『有哇。』

拿出 萊納指揮『理查史特勞斯：英雄的生涯』；以及萊納指揮舒曼的鋼琴協奏曲，范克萊本彈奏鋼琴。人客目光停留在標價，遲遲不敢取出黑膠。

我：『我正好要聽，你就跟著我一起聽吧。』

英雄的生涯放上唱盤，再放上唱針。

客：『真好聽。』

拿出馬捷爾指揮普契尼的托斯卡，Birgit Nilsson 擔任女高音。當序曲響起時，人客露出驚訝表情。

客：『這也是萊納嗎？』
我：『這是托斯卡的序曲，同樣很爆棚。』

人客接手盒裝封面，看到標價，再度驚訝。

客：『是不是標錯價格？』
我：『沒錯，兩張一套的盒裝三百元，平均一張一百五。』
客：『而且聲音不輸英雄的生涯。』
我：『來聽歌劇吧。這裡還有一套威爾第的歌劇，多明哥擔任男高音，三張一套只要一百元。』

放上唱針，更為爆棚。

客：『這根本就是發燒片了嘛。』
我：『一片 33 元的發燒片。』
客：『歌劇都這麼發燒嗎？』
我：『不見得喔，你回去聽，合適的話，下次再來找我。』
客：『把甜的水果挑出來，對不對？我有看你的臉書喔。』
我：『有青才敢大聲。』

後記：有些時候我們給自己設下太多障礙：聽不懂義大利文、全劇太長，沒時間聽、沒有副歌、不瞭解創作背景。。

單純的只因為錄音很傳真，坐在音響前，享受音樂訊息量，透過聲波傳遞的美好，反而能跨越音樂類型的藩籬。

2016-03-12

昨夜整理歌劇進貨，發現一個『單張盒裝』（唱片公司為了表示敬意和慎重，特地透過『盒裝』發行單張黑膠），普契尼的『修女安潔麗卡』，開頭遠處傳來教堂鐘聲、加上女高音 Renata Scotto（雷納塔·史科朵）、次女高音 Marilyn Horne（瑪麗蓮．荷恩）、指揮馬捷爾、1977 年美國首版、一百元新台幣。。

但是今午老綁卻賣不掉。

這也是我夜深獨自聽黑膠，所思考的事。以搖滾唱片舉例，有些曠世專輯，竟沒有主打歌、沒有歌曲進入排行榜，因為是以『概念』取勝：Pink Floyd 的 The Dark Side of the Moon，只有 B1 Money 獲得單曲榜第 13 名。

所以，當人客蒞臨，只有一小時，甚至更緊湊的試聽時間，老綁要如何將這樣子的『概念專輯』介紹給人客？柴可夫斯基的 1812、魔笛的地獄之火、拉赫曼尼諾夫的鋼琴慢版，這些曲目就像百米衝刺，通常只要一播放，人客就立即有感。

像『修女安潔麗卡』這樣的『概念專輯』是馬拉松，必須聽完一整面，從剛開始沉靜鋪陳，到後來張力逐漸浮現，需要時間；前日，另一位人客聆聽 Istvan Kertesz（克爾提斯）指揮德弗札克第九號新世界交響曲，第一樂章節奏緩慢，如果一下子放棄，可能就無法感受到後來情緒上揚的張力、能量。

為了延長人客聆聽『概念專輯』的時間，老綁要學習著墨，如何衰減人客聆樂時的緊張感：環境、對談，都是重要因素。

2016-03-13

這是四張一套的盒裝黑膠唱片，比單張發行稍晚，是 1973 年德版。單張都收齊了，不過，就是為了這燙金的精裝小冊子，又買了盒裝。



2016-03-13

紐約大都會歌劇院的布幕，附贈在歌劇週年精選黑膠盒裝。



2016-03-13

這是今晚，我從唱片墊清出的髒污。
代表今天聽過的黑膠數量。

每天都要清潔唱片墊兩次以上。
否則髒唱片就會留髒汙在唱片墊，沾染給乾淨的黑膠唱片。



2016-03-15

1994 年，白天我在淘兒西門町唱片行西洋部，晚上正在應徵台北市 disco pub 的暖場 DJ。這家 disco 很有名，到最後，與我競爭這個位置的，是一位女 DJ，老闆將從我們二位選出。

我們二位學徒對拍功夫還不成熟，對方又是女 DJ，比我佔優勢，但是後來我被錄取，事後老闆說，他知道我在淘兒，能接觸更多新歌。

從此，我到唱片行挑黑膠，就有兩個目地：第一，是挑出自己喜愛的唱片；第二，是挑出在 disco 播放，會造成轟動的唱片。

我還記得，當我挑出新歌，準備在 disco 打歌之前，老闆、我的後班前輩 DJ 們，都會在開場前兩小時抵達 disco，一邊聽這些新歌，一邊討論如何配歌、如何讓不同混音版本發揮在不同地方、如何打紅這些歌曲。

把新歌夾在兩首紅歌之間，母雞帶小雞，待新歌紅了，就可以再帶出更新的歌，這是每家 disco 的 DJ 都熟知的。我店則還要更進一步的進行打歌會議：如何透過播放，鋪陳出一番情境，讓新歌一出，立刻由綠葉變紅花，成為我店獨有的招牌歌曲。

這件事，回想起來，每週到唱片行（從淘兒離職後）為自己、為 disco 挑選新歌，所做的功課，似乎伴隨 DJ 生涯歷練過程，逐漸駕輕就熟，成為理所當然。

而今開設黑膠唱片行，為人客挑選唱片，這項技能，原來在這二十年的潛移默化，早已注入本能。就像這場動人的演講所闡述的：原來我們目前的經歷，都是為了將來所準備。



2016-03-15

客：『請問雜訊聲該如何消除？』

我：『消除雜訊，要著墨的是增加音樂訊息量，而不是消除雜訊。』

客：『可是我的預算不夠。』

我：『增加音樂訊息量不是增加硬體預算。首先要增加對環境的調整，環境調整佔一半比例，音響調整佔另一半。』

客：『是不是每個人對雜訊的抵抗力不同？』

我：『下雨天時，大家會說把音量開大一點，而不會等到天晴再聽音樂，因為大腦視雨聲為正常音，視陌生的炒豆聲為非正常音，大腦一旦接收到非正常音，就發出錯誤訊號。

對於錯誤訊號越敏感的人，越無法接受陌生的炒豆聲。』

客：『我剛開始覺得炒豆聲很懷舊，但是聽了一陣子，發現自己被它困擾，無法進入音樂。』

我：『就像運動，會有撞牆期，也就是瓶頸。為什麼大腦視雨聲為正常音呢？因為雨聲在你我生命，已存在數十年。陌生的炒豆聲，如果不能像下雨、像運動、像聽黑膠，持之以恆的發生在日常生活中，它就是瓶頸。

過了這個瓶頸，才能聽進去，聽到更深層的音樂訊息。聽得到靈魂的聲音，高矮胖瘦，這些都不重要了。』

2016-03-17

今午，老闆蒞臨小店，與老綁相見歡。
老闆在老綁的架上看到一張黑膠唱片，拿給老綁看。

闆：『這張很經典。』

綁：『之前聽過一位人客，他說您店裡賣得更便宜。』

闆：『是這樣嗎？倒是有人客跟我說過，您比我專業，可以把價格賣得更高。』

綁：『人客啊人客。。』

阮還是來聽歌吧。

2016-03-17

家樂福都有，期待便利商店跟進 :)



2016-03-20

我越來越脫離，透過『說故事』來導聆音樂。如果把 Amy Winehouse 的紀錄片，透過『靜音』方式觀賞，可能會有更少人，想要去聽她的音樂。

但是如果只播放她的音樂，而不知道她的故事，我的意思是說，把音樂的部份放大，把故事的部份縮小，反而會單純一些。

音樂人站在台上，歌唱或者演奏，那才是我們要去追隨的。下了台，他們的生活，當然會影響他們的表演，但是，放大他們的生活，來定義他們的音樂，會不會太本末倒置了？

最近我的人客跟我說，他在聽黑膠之前，非常排斥海飛茲與鄭京和。但是聽了黑膠，他開始對海飛茲改觀。我非常能感受他的話，就好像我在版本比較時，兩張唱片都一模一樣，連版位都一樣，但是，就是會出現兩位大衛歐依斯特拉夫（David Oistrakh），呈現出不同小提琴的詮釋，所以，到底哪一位才是歐依斯特拉夫呢？

當人客又開始問我：『老綁你覺得復刻片』、『老綁你覺得日本版』。。

很多人客都在耕者，跟老綁玩過一個遊戲，就是把窗簾放下來，又升上去，結果就出現兩種聲音。

當人客開始疑惑，問：『哪一個聲音才是正確的呢？』

老綁說：『不是只有復刻片、日本版、窗簾。還有針壓、抗滑、VTA，還有音響調整，還有唱頭唱針，還有還有。。還有數不清的因素。

所以，我們總是定義得太早、定義得太草率、太急著去下結論。在此之前，有許多應該去著墨，去增加音樂訊息量的功課，我們都還未去做。

2016-03-21

客：『網路對實體店面衝擊很大吧？』

綁：『那不是我要著墨的。』

客：『未來的音樂載體嗎？ MP5？ MP6？』

綁：『都不是。我要著墨的是，（有心）陌生人客蒞店到離店的這段時間，讓他們瞭解黑膠唱片的藝術價值。』

2016-03-21

Friday, July 22, 1949



2016-03-30

黑膠唱片成為主流了嗎？

廣告、電影、黑膠展。黑膠唱片的可見度越來越高，越來越多人討論，這是不是意味著：黑膠唱片已成為主流？

如果黑膠唱片已成為主流，那麼，『黑膠唱片行』應該要如雨後春筍，林立街頭巷尾。

可是，為什麼沒有？

2016-03-31

有一位人客，手機從不離手，就連老綁跟他講話，他也低著頭，一邊滑著，一邊答著。更免說聽黑膠的時陣，老綁一直懷疑，他到底有沒有在聽？

於是，老綁想了幾招，如何讓他把手機放下來，例如：在門口貼著：請勿攜帶手機。

不好，萬一人家有急事怎麼辦？對了，把座位的光線調得很暗，讓他看不到手機螢幕。

也不好，因為把窗簾拉下來，音樂聲音的表情就變了。如果一直不停的跟他講話，講一些難度高，需要思考的事，讓他把注意力從手機轉移呢？

可是重點是要轉移到音樂，而不是與我談話。

有一天，這位人客又蒞臨了，可是老綁還沒決定要使用哪一招。他一如往常，坐在沙發，不停滑著手機，同時也有一搭沒一搭的，跟老綁聊著跟音樂不相關的時事。

突然，老綁靈機一動：就是因為音樂訊息量低於手機訊息量，所以人客才會選擇手機啊！

有了這個靈感，老綁從架上，找出一張『臨場感豐富的』黑膠，放上唱針，轉大音量，對於人客的閒聊，老綁也決定沉默以對。

過了幾個小節，這是第一次，老綁看到他抬頭望著唱盤，接下來，他閉起眼睛，聽了幾分鐘，然後說：這是哪一張唱片啊？感覺就在我旁邊，真好聽。

原來，要打敗滑手機，最有效的方法，還是『音樂』與『音響』所共同傳遞出來的『音樂訊息量』。

2016-03-31

今午人客蒞臨，尋找 Michael Jackson 的黑膠，看到價格嚇了一跳。

客：『老綁，請問這價格有沒有標錯？』
綁：『沒有。』
客：『那請問有沒有披頭四的黑膠？』

人客看到價格，嚇了第二跳。老綁拿出 Gilbert and Sullivan 的歌劇『日本天皇』（The Mikado），兩張一套盒裝，Isidore Godfrey 指揮，London 發行。



放上唱針，當定音鼓傳來震天嘎響的聲波，人客和老綁就像被大浪衝到半空中的衝浪板，驚呼連連。

老綁將唱片外盒遞給人客，裡面還附有一小冊。看到價格，人客嚇了第三跳。

客：『老綁，請問這價格有沒有標錯？』
綁：『沒有。』
客：『一整套台幣一百？』
綁：『對。』
客：『剛剛那個定音鼓的聲音，就超過一百了啊。』
綁：『不，我們還聽不到十分之一，所以那個定音鼓的聲音還不到十元。』
客：『為什麼黑膠的價差會這麼大？』
綁：『因為目前的市場訂價，是跟著消費者走，而不是跟著專業走。意思是說，消費者越喜愛的，越貴；如果以後想要找便宜又香甜的水果，請考慮跟著老綁走。』

人客臨走前，說：『如果不是遇見你，這套日本天皇，我大概一輩子也不會買。』

謝謝。這是最崇高的讚美。

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